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第362章 好剧本的标准

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练功是要冬练三九,夏练三伏,戏班练功也是如此,练声、翻跟头冬夏练着,转眼几年过去,小豆子成为少年。

成为少年的小豆子自然要引发新剧情,电影安排很巧妙,以“男怕《夜奔》,女怕《思凡》”的昆曲俗语来推动剧情。

《夜奔》就是林冲夜奔,为宝剑记中的一折,可算是武生最难的一出戏,而《思凡》是孽海记中一折戏,也能够称为旦角最难演绎的戏。

小豆子学的是旦角,所以故事从《思凡》开始,思凡故事简单是小尼姑色空不耐拜佛念经的寂寞,私逃尼庵,其中有句戏词“奴本是女娇娥,又不是男儿郎”,小豆子却自始自终念成“我本是男儿郎,又不是女娇娥”。

关于程蝶衣到底是“性别倒错”,还是“同性恋”有不同的说法,不过这句台词却贯穿了整部电影。

每天师傅会抽查学徒们的功课,念不对会被打,而小石头念对了同样就会被打,原因“我打你是让你记住了,下次还这样念”,由此可看出戏班是很严的。

小豆子并非记不得,是念不出”奴本是女娇娥”,所以被师傅一顿狠揍,手掌被戒尺抽得血肉模糊。

“师哥,赶明儿我要是被打死,床席底下有三个大子儿,就给你了”,小豆子如此对小石头说。

小石头晚上替师弟包扎,软言劝告过两天给祖师爷上香,想象自己是个女的,别再唱错。

翌日,戏班的学徒做在一堆讨论,什么是最好吃的零食,小癞子表示糖葫芦必须有姓名。

小癞子曾着师傅们不注意,跑出了小院,前面提及过,戏班太苦经常会有学徒偷跑,所以大师兄和小豆子马上去追。

但追逐中,小豆子也想逃离戏班,剧情透露出个小细节,小石头本来是追上了两人,但最后见小豆子也想逃,就没继续追。

小豆子和小癞子两人来到外面街上,后者总算吃到心心念念的糖葫芦,身后一辆马车疾驰,是当时最红的角儿。

万众瞩目,光是路面都赢得满街喝彩,用戏院老板的话来说,今天不挤出两条人命,都是上上吉,话语中肯定有捧的意味,但也可想而知有多红。

在现实中,下马车的演员也的确是京剧名角儿,王连具老爷子的徒弟。

“他们怎么就成角儿了,这得挨多少打。”

小癞子哭兮兮边抹眼泪边说,正所谓外行看热闹,内行看门道,作为刚从戏班逃出的学徒,知道台上翻跟头,一个亮相都是苦工。

与之相反,小豆子却被台上《霸王别姬》这出戏吸引,他猛的跑回戏班。小癞子也不过是半大孩子,没有人陪也害怕,所以也叽叽喳喳的跟在后面。

叫嚷着“我就知道你要回来,离了小石头你就活不了”。

“为什么要回去?”上官虎疑惑,自言自语:“难道真是舍不得师兄?”

小石头作为武生,经常练霸王,这角儿唱的也是霸王,想起大师兄逻辑上也没问题,但小豆子眼含泪,总感觉有其他意思。

“因为确定性。”旁边的杨鑫鑫耳朵也尖,小声回答:“从小被抛弃的小豆子,必定很没有安全感,就连自己偷偷藏起来的三个大子儿,也被小癞子拿走了,在戏班他没有任何确定性的东西。”

大子儿并非是袁大头,而是二十文的铜钱称之为一个大子儿。

“呆在戏班努力刻苦的练习,能够成为角儿,这事却是确定的,对于小豆子来说能够确定的事太少了。”杨鑫鑫不会拍,但他会分析,还有一点他没有说,小豆子和小癞子反应对比鲜明。

“还有《霸王别姬》中,霸王死死护住虞姬,而虞姬也是生死相随,在舞台上没人打扰,很安全。”杨鑫鑫小声道:“所以小豆子才会流泪。”

上官虎恍然大悟,接下来剧情也印证了杨鑫鑫的分析,在两人回戏班后,发现师兄弟全部在挨打,两人犯错,全部被罚,边被打还要边说“打得好”。

回戏班的小豆子主动趴在凳子上,关师傅此次真动了怒,狠狠的打,口中念叨着“打死你,打死你我们散伙”。

师兄弟全部跪下求情,小石头让小豆子求个饶,后者倔脾气不肯开口,观众们见况,认为关师傅出手太狠。

但任何事,不结合背景来看,都是耍流氓,学徒逃跑在戏班是极其严重的过错,影评人们关注的是,如何收场。

目前来看,小豆子不可能讨饶,关师傅距离顺气还早,后面剧情是关键。

少年时期的小石头有霸王义勇,看见师傅不听劝,往死里抽,冲上去和师傅拉扯。

什么是好剧本,这段展露无遗,剧情中意料之外,但又绝对符合人物,小癞子回到戏班后,看着小豆子要被打死了。

再加上一想到要成为舞台上的角儿,还需要吃太多苦,顿感前途昏暗,所以在吃完糖葫芦后,用拉韧带的绳索,上吊自杀。

小癞子上吊戏,空间仪式感非常充足,竖起的台子“啪”轰鸣一声倒下,背景板挂着一副《京腔十三绝》,是清代乾隆年间13名角儿,戏班将画像悬于门首招徕顾客。

三次出现舞台,第一次是电影序幕时的体育馆,大逆光用空间压缩角色,表现人物弱小。

第二次是和小癞子看角儿在台上表演,也带着安排了强光,和现实迥然不同,表达舞台的梦幻。

这次的画面,同样强光以及空旷的舞台,是残酷。

第五代导演对空间感和画面感,都非常考究,而三次舞台出现,几乎是总结了小豆子在戏外的人生,弱小被时代裹挟,梦幻以及残酷。

“有时候真想知道这些导演脑子是怎么想的,每个镜头都有他个人仔细的思考,脑子不会爆炸吗?”杨鑫鑫拍摄喜剧时,思考的是如何用镜头语言让观众更好代入,至于其他没想那么多。

到了给祖师爷上香的时间,戏曲的祖师爷是唐明皇,李隆基在京城的梨园(地名),训练乐器演奏,所以今时今日才把戏曲称之为梨园行。

上香时,关师傅给学徒们讲起霸王别姬的故事:“霸王让虞姬走人,虞姬不肯,那虞姬最后一次为霸王斟酒,最后一回为霸王舞剑,尔后拔剑自刎,从一而终啊!”

关师傅之所以讲这出戏,是以内这里面有做人的道理,人要自个儿成全自个。

这话是说给所有学徒听,更是小豆子听,他现在依旧唱不出“奴本是女娇娥,又不是男儿郎”。

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